こんばんは。そして、こんにちは。

ヒクシポワタの橋本と申します。


封印解除シリーズ、第5回です。

最初にお詫び。。。

前回の最後に
　「次回は『それでも残った地下水脈』をお届けします」
とお伝えしました。

ごめんなさい、一回ズレました。m(_ _)m

「地下水脈」の話をする前に、どうしても先にお伝えしたい
ことがあって。

今回はその話を先に入れさせてください。

「創造性がない」という刷り込みの話です。

「地下水脈」は次回（第6回）にしっかりお届けします。

今回の話が終わったとき、きっと「なるほど、この順番だったか」
と思っていただけるはずです。

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前回は「空気を読む」「場」「間」という話をしました。

誰かに教わったわけじゃないのに、全員がやっている。

それは「同調圧力」じゃなく、場を全員で作り上げるという
別の知性だ、という話でしたね。

今日は、その「別の知性」が、ある言葉によって封印されて
きた、という話です。

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「日本人は創造性がない」

一度は聞いたことがありませんか。
 

「真似が上手いだけ」
「オリジナルがない」
「欧米から輸入するだけ」
「加工専門なので仕方無い」

そういう評価です。

日本人自身が、自分たちにそう言ってきた。

これ、いつ頃から言われるようになったのか、
考えたことありますか？

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私がふと思ったのは、

「創造性がない」と言われるようになった時期と、
何かが重なってはいないか？

ということです。

戦後、欧米型の評価基準が入ってきた。

学校教育は「正解のある問題を速く解く」訓練になった。

芸術は「独自性・個性・オリジナリティ」で評価される世界
になった。

つまり、「創造性」という物差し自体が、欧米の尺度で作られた
わけです。

その尺度で測れば、日本的なものは「創造性がない」と見える
かもしれない。

でも、そもそも尺度が合っているのか。

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たとえば、「能」を考えてみます。

能の演者は、何百年も続く「型」を継承します。
型から外れることは許されない。

これを見て、「創造性（独自性）がない」と感じる人もいる。
でも実際に能の世界の人に聞くと、こういう答えが返って
きます。

　　「型を極めた先に初めて、個が出る」と。

型の中に自分を入れていく、という発想です。

型を破るのが創造性ではなく、型と自分が溶け合う瞬間こそが、
能の「創造」だと言う。

これ、前回の「場を全員で作る」という感覚と、同じ構造だと
思いませんか。

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「改善（カイゼン）」という言葉があります。

製造業から生まれた考え方ですが、今では世界中に広まって
います。
　japanese KAIZENとか言いますね。

ゼロから何かを生み出すのではなく、
あるものを少しずつ磨き続ける。

その積み重ねで、誰も到達できないレベルに達する。

これを「創造性がない」と言う人は、おそらく「創造」を
「白紙から生み出す爆発的な何か」だと思っている。

でも日本型の「創造」は、時間軸が違うんです。

一発の革命より、百年の磨き込み。

世界中にファンがいる日本のものづくり、日本のアニメ、
日本の料理。

どれも、「型を継承しながら磨き続けた」系譜を持っています。

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そう言えば、思い出したことがあります。

かなり昔になりますが、個人事業主として金型を
作っている友人がいます。

どんどん隣国に仕事が移動して、国内ではもう殆ど
仕事が無くなって来てました。

残ってる仕事は「複雑で、職人技で切り出す局面が
必要な金型」だった。

友人は、他の金型屋さんより、長きに渡って仕事が
続いた。


その後、私はオフショア開発という事で、隣国に
開発を委託してましたので、技術指導に何度となく
行きました。

そこで見た物。
「スキルが付いたら、転職して給料アップ」
という流れが常識的に行われていた。

それで思い出したのが、金型の話しでした。

「この考え方をしているならば、隣国に
　ホンモノの技術は育たないな」

即ち、日本人が生き残る道は沢山ある。

隣国のみならず、多くの国では同じような
考え方だと思うのです。

日本人気質は、違う。

とことん極めた先に独自の文化がある。
それが我々だ。

そんなことを思い出していました。

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さて、
もう一つ、面白い話があります。

海外の美術大学では、学生に「まず模写しなさい」と
教えます。 日本の伝統工芸も、弟子は最初の何年かをひたすら
模倣に費やす。

「模倣」は創造の出発点として、世界中で認められている。

なのに「真似が上手いだけ」という評価は、なぜ日本人に
向けられたのか。

「模倣→磨き込み→独自進化」というプロセス全体を見て
いないから、だと私は思っています。

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では、なぜ「創造性がない」という評価が定着したのか。

一つには、自分たちの物差しで測る前に、輸入された物差し
で測ることを覚えてしまったから。
（「実力主義」の名の下、多くが導入した評価精度も然り）

もう一つは、前回お話した「場の文化」と関係していて、
目立つことを美徳としない文化が、外から見て「個性がない」
と映ったからだと思います。

でも、目立たないことと、創造していないことは、
まったく別の話です。

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次回は、この話を引き受けた上で、逆説的な問いを立てます。

「それでも残った地下水脈｜外国人が日本に驚く本当の理由」

GHQで相当壊されたはずなのに、なぜ世界中の人が今も日本に
驚くのか。

数字とエピソードで、その話をします。

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お読みいただきありがとうございました。
また、お目にかかりましょう。